昏昏然之迷離噪音 輕飄飄的死亡哥德

曲目リスト
(1)+
(2)パンドラの匣
(3)少女の口びるに蝶よとまれ
(4)孤独を図る
(5)血まみれの華
(6)水晶の翼
(7)6グラムの星

靜香
SHIZUKA
靜香 [三浦靜香] (vocals,guitars)
三浦マキ (guitars)…不失者、裸のラリーズ
早川岳晴 (bass)
Seven (bass)
長原一郎 (piano)

レビュー
アシッド・サイケデリック女性ヴォーカリスト「静香」のファースト・アルバム。ゆらめくようなサウンドと妖しさの中に清楚さを感じる不思議な歌声が絡む90年代サイケデリックの佳作。
小杉淳 (drums)…不失者 

最接近天國的異界之音──靜香
採訪/文字:ethereal
翻譯協力:seat

    滄涼的低沉女聲在緩緩的民謠撥絃中響起,唱出一段優美而哀傷的旋律,穿插其間的是纖細而具透明感的音符,一切以夢的步調進行著……。你以為就是這樣了,然而慓悍的吉他噪音冷不防地升起,織成一道色彩變幻不定的音牆,彷彿先前深深收斂的情緒全都狂洩在此刻的歇斯底里中,然後一切歸於平靜。這是最接近天國的異界之音,靜香。

    不要被名字誤導了,靜香不只是一個人,更是一個真正的樂團,目前的成員包括三浦靜香(主唱、吉他)、三浦真樹(吉他)、小杉淳(鼓)以及SevenZ(貝斯),是日本地下迷幻樂界中的一朵奇杷,曲風游走於陰沉詭異到天籟美聲之間,但靜香與生俱來獨特嗓音與真樹繁複的吉他彈奏是始終不變的印記。

    靜香的本業為人形創作,師從日本著名的人形師天野可淡,作品就如同其音樂般陰森細緻,具有遺世獨立的妖異美。約十年前她在丈夫三浦真樹(一個擁有豐富樂團經歷的老練樂手)的協助下開始創作音樂,以圈外人之姿做出了前所未見的感覺,後來甚至取代人形而成為主要的創作領域。華美與破敗,少女與蒼老,安祥與瘋狂,這些看似互相矛盾的素質在靜香的世界中都理所當然地共存,並表現在其詞曲中。第一張錄音室專輯《天界のペルソナ》發行於一九九四年,是張富於空靈歌德感的傑作。

    在九五年的《Live Shizuka》中,吉他噪音的運用得到進一步的開發,整體的迷幻味大增,更展現出其現場表演的實力。以唱片發行數而言,靜香的創作量稱不上豐富,但從未間斷的現場演出代表他們對自身藝術的堅持,稀少的錄音作品因此顯得彌足珍貴。而現在,舊團員的回歸已使靜香進入下一個階段,新專輯令人十分期待。

    為了深入瞭解靜香的世界,筆者特地前往日本觀賞其表演並與團員進行面對面的訪問,以下即為訪問內容的整理紀錄。

*以下,靜香指三浦靜香,「靜香」指整個樂團。

──「靜香」是何時、以及怎麼開始的?

靜香:開始創作音樂大約是在一九九二年。我向來喜歡寫詩,所以累積了許多歌詞,不過當時我還不知道如何寫歌。

真樹:然後有次我為她的一首詩譜曲,她見到我寫歌的過程,似乎從中學會了寫歌的方法,漸漸能夠獨立創作音樂。事實上,幾天後我就發現她已唱出了三首歌。

靜香:那三首歌就是我首次演出的曲目。

真樹:最初的三場演出,包括租場地、演唱、彈奏等等,都是由靜香一人獨自完成的。第三次我受邀看她的演出,結果非常好,令我驚訝的是她擁有一種源於自身的原創性。於是靜香與我便以雙人組的型態展開活動。

──最初寫下的三首歌是什麼?

靜香:〈流れ星の埋葬〉、〈パンドラの匣〉、和〈あやまち〉。

──我個人最喜歡的歌是〈孤獨を圖る〉。

靜香:謝謝,那首歌對我來說也十分重要。十四年前我正與胃癌搏鬥,吐了很多血,情況嚴重到連醫生都差點宣告放棄了。當時我有個才一歲半的孩子,為了他,我一直在內心吶喊著「不能死!」,而最後我奇蹟似地活下來了。這段體驗促使我寫下「孤獨を圖る」。因為這首歌對我們的意義是如此深遠,我們總是在表演曲目中排入這首歌。

──(對靜香)印象所及,妳在日本主要是以人形師的身分為人所知。請問妳是如何看待自己的?人形創作與妳的音樂之間有任何關係嗎?

靜香:是的,早在開始創作音樂之前我已是個人形師,引領我進入人形的世界的是已逝的天野可淡。我們的首張專輯《天界のペルソナ》的重要性之一,便在於它是獻給可淡的。至於音樂與人形的關係……當靈感來時,我就跟隨靈感尋找創作的塑材,最後可能以音樂或人形的型態呈現。這兩者皆是我的私宇宙的產物,它們來自同樣的靈感,而所有的靈感皆來自於我的經驗。不過,這幾年間我將全部的心力投注在音樂上,已經沒有餘力創作人形了。

──「靜香」似乎在一九九五年後有活動趨緩的傾向,而現在正與舊團員重新開始。為何會有這麼長的空檔?

真樹:我們從沒解散過,直到現在始終持續進行著。在一開始時,小杉是鼓手,然後第一個貝斯手也加入了,不過他跟不上我們的步伐,bass line得由我來寫。這是個大問題,因為我們習慣在錄音室裡現場完成編曲。在第一張錄音室專輯發行後,我們認識了SevenZ,他原本是個吉他手,不過當起貝斯手來也十分稱職,而且能夠寫出很漂亮的bass line,我們便邀請他加入樂團,於是原初的「靜香」團隊在一九九五年正式結成。但是不久後SevenZ和小杉因為私人理由先後脫退,之後我們又換了幾次成員,但始終覺得原本的成員是最好的,所以一直在等他們回來。

──談談美國tour的經驗吧。

靜香:Tour是由Mason Jones(註一)籌畫的,Seven和小杉沒有參加。我們去了洛杉磯和舊金山,舊金山那邊有許多歌迷,觀眾的整體反應也相當好。此外我們還去了當地的廣播電台兩次,其中一次在電台做了現場表演。相較於日本的觀眾,美國的觀眾在反應上比較主動而熱烈。

真樹:所有的觀眾都隨著音樂起舞,這讓我很開心(笑)。

靜香:今年十月或十一月,我們將應The Wire雜誌之邀到蘇格蘭參加一個他們舉辦的音樂節。

──你們最喜歡的樂團/藝術家呢?

靜香:若說到日本迷幻音樂,那就是Les Rallizes DeNudes(註二)了。

真樹:我喜歡「靜香」、天野可淡、山口富士夫(註三)、和水谷孝(Rallizes的團長)。Les Rallizes DeNudes已經好幾年沒出現過了,不過我曾是這個樂團的成員。

──(對真樹)除了「靜香」以外,你還加入過哪些樂團?

真樹:最有名的是Les Rallizes DeNudes和不失者(註四),另外我和Friction(註五)的前吉他手Lapis一起做過音樂,還有很多其它的……比如說DJ Krush,我也和他合作過。

──(對真樹)你的吉他獨奏似乎傾向於偏離主旋律,有何特殊理由嗎?

真樹:嗯……為什麼會這麼覺得呢?那對我來說是正常的。置身於音樂中,我總是自然而然地彈奏,試著找到最適合的句法,沒有刻意偏離主旋律的意思。不過,我想這問題有一部份是對的。因為「靜香」的歌大部分都有緩慢而優雅的主結構,我的吉他噪音獨奏也許有使那部分突顯出來的效果,而強化整首歌的張力。這就是就是所謂的光與影、天使與惡魔吧(笑)。

──不過〈世に殘す歌〉似乎有些不同,我覺得這首歌中吉他與主旋律配合得較緊。

真樹:我是覺得沒什麼差別。不過這首歌有旋律在先,對我們來說並不平常,也許這就是為什麼它聽起來會不一樣的原因吧。

靜香:這首歌的產生比較特殊一點。主旋律在我腦中縈繞了有半年之久,而我一直想不出能夠與之匹配的歌詞。後來我讀到《ほつまつたえ(世に殘す歌)》,一本關於日本神祇的文學作品,發現其中有段文字跟主旋律非常契合,便以這段文字當作歌詞完成這首歌。

真樹:通常我們的創作過程是先聽靜香將詞曲唱過,一起jam看看,再花些時間想想怎麼編曲。不過在做〈世に殘す歌〉時,彷彿每一個音符已事先找到它的位置般,整個編曲在first take中很順利地就完成了。那次的錄音收錄在PSF的合輯《TokyoFlashback 4》中。

──對當今的日本迷幻音樂有何看法?

真樹:這裡有很多所謂的迷幻樂團,不過我對音樂的歸類沒興趣,所以並不清楚……我知道一些相當不錯的樂團,可惜它們並不是全都很有名。

靜香:我認為只有Les Rallizes DeNudes和「靜香」是日本真正的迷幻樂團。

──可否用一句話來描述你們所做的音樂?

真樹:就是搖滾吧……我所謂搖滾指的不只是一種音樂型態,也是一種生活方式。最近我想到一個很好的關鍵句:「世界上最緩慢的搖滾樂」。

靜香:不過這並非有意識的,而是我的自然步調。我以我的自然步調創作音樂,所以寫出來的歌大部分是緩慢的。不過現在我們也開始嘗試做一些快歌。

真樹:靜香對此似乎有些自卑感,不過我覺得緩慢其實有許多可能性,「究極的緩慢」是值得追求的。也許藉此我們可以找到一個新視野,創造出一種新型態的迷幻音樂。

──新專輯的進度如何?

真樹:仍在籌備中。實際上,兩三個月前我們錄了三首歌,結果令人十分滿意,將交由美國的獨立廠牌Detector發行黑膠唱片的單曲。現在,「靜香」已再度開始活動,安排tour行程與錄製新專輯即是其中的一部份。我們對未來可能發生的一切感到十分期待。

註一:美國獨立廠牌Charnel Music的負責人,本身也是一位噪音藝術家,其製作的《Land of the Rising Noise》系列合輯對引介日本地下音樂至西方有相當的貢獻。

註二:日本傳奇性的迷幻樂團,一九六七年結成以來只發表過三張專輯,張張皆為貴重品。


註三:獨立音樂家,曾為「村八分」、Les Rallizes DeNudes與Counter CultureBand的團員。


註四:日本國寶級吉他手/聲音藝術家灰野敬二所領軍的前衛迷幻樂團,見《搖滾客》第四期的專文。

註五:歷史長久的日本高速噪音團,核心人物Reck與Chiko-Hige曾至紐約吸收其NoWave scene的養分。


靜香 Discography:
天界のペルソナ/PSF/1994

Live Shizuka/Persona Non Grata/1995
Tokyo Underground '95(CD-R)/The Last Visible Dog/2000
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